古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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